Как рождаются герои и злодеи театра «Астана Опера»

В Год рабочих профессий театр «Астана Опера» продолжает рассказывать о тех, чья работа редко попадает в объективы камер, но без кого не вышел бы на сцену ни один артист. Наш сегодняшний путь лежит туда, где начинается театральное чудо, — в гримерный цех «Астана Опера», сообщает «Новая Эпоха».

В эти дни здесь царит особая сосредоточенность: театр готовится к опере Джузеппе Верди «Риголетто», которая пройдет 5 и 6 ноября. Пока на сцене выставляют свет, проверяют декорации, здесь создают лица героев – старика-горбуна, циничного герцога, невинной Джильды.

«Мы занимаемся всем – гримом, волосами. Готовим артистов к сцене, — говорит художник-гример Асель Жакупова, раскладывая по столу баночки, кисти и всевозможные пузырьки. За ее плечами десятки премьер, множество образов и тысячи благодарных улыбок артистов…

«Перед началом спектакля все должно быть готово. Чтобы артисту не пришлось ждать. Они приходят уже в напряжении – мы должны снимать его, а не увеличивать», — говорит она.

Ее собеседница – солистка театра, сопрано Елена Ганжа, улыбается и кивает: «Настроение артиста полностью зависит от того, как он себя чувствует в гриме и прическе. Если сделали красиво – ты уже летишь на сцену. Если что-то не так… ну, девочкам тяжело. Мы – с характером, перед выходом на сцену у каждого нервы, бывает, что и капризничаем. Я всегда говорю: им при жизни надо памятник ставить».

Асель лишь улыбается: «Мы понимаем, что на сцене второго дубля не будет. Исполнить все нужно с первого раза. Конечно, эмоции у артистов сильные. Но мы тоже должны держаться. Иногда и психологами становимся».

На вопрос, «Есть ли у гримеров фраза, которая всегда срабатывает?» Елена Ганжа уверенно отвечает: «Когда нам говорят: «Вы сегодня самые красивые!» — всё, артисты, как дети, – счастливые пошли петь.

Но как только занавес поднимается, гримеры не исчезают. Они остаются за сценой – на случай, если нужно поправить парик, подклеить ус или бороду, вытереть пот или подкрасить что-то.

«На репетиции мы стараемся попасть в зал. То, что красиво в гримерке, может не сработать на сцене. Цвет, свет – все может быть иначе. Но чаще всего мы остаемся за кулисами: нужны артистам прямо здесь», — говорит Асель.

Художник-гример Назым Абубакир работает в театре уже шесть лет. Она не любит говорить – любит делать. «Я «руками думаю.  Взяла лицо – и все, мир исчез. Ни дома, ни проблем, только чистый холст. Вот глаза смотрю – и творю», — признается она.

Назым бережно подправляет линию брови артистки и между движениями кивает:

«Даже если грим легкий, на тридцать секунд, все равно приходят загримироваться. Это ритуал. Без него артисты как будто не верят, что войдут в образ. Поэтому нужно почувствовать человека, его настроение. И еще – не отходить от эскиза постановщика. Недовольных у меня не было», — улыбается она.

Художник-гример Ажар Хасенова окончила факультет сценографии, и в театр пришла по любви. «Я всегда обожала балет и музыку. И сейчас я среди этого живу. Мы ведь участвуем в постановке с самого начала – с первых репетиций до премьеры. Видим, как рождается образ, как артист меняется».

Она вспоминает, как начинала. «Когда только пришла, работала с мимансом. Это правильно – сначала эпизодические партии, потом роли посерьезнее. Первая большая работа была на «Кармен». Я собирала прически для хора. Помню – радовалась, как ребенок. Все получалось, и хотелось учиться дальше».

Гримеры видят взросление артистов так же близко, как педагоги видят учеников. «Кто-то приходит юным, потом становится солистом, звездой… потом уже уходит. Мы все это наблюдаем – и радуемся, и грустим. Это жизнь театра».

Гримерным цехом «Астана Опера» руководит Серик Басбаев. В его команде всего девять мастеров, и именно на них ложится создание десятков образов в каждом спектакле. Особенную творческую отдачу специалисты чувствуют, когда постановка включает характерные партии. Такой грим сами мастера называют «интересным». — Не сложными, — поправляют сразу. – А увлекательными. Когда нужно перевоплощение. Когда потом человека не узнаем, пока голос не услышишь.

Так было с феей Карабос из «Спящей красавицы», с гномами из «Белоснежки», с Мэдж из «Сильфиды» и многими другими.

«Мы не красим, а помогаем войти в образ, чтобы артист оставил себя и стал персонажем», — объясняют гримеры.

Горб, корона, кровь, локон или морщина – все это начинается здесь, где пахнет гримом, лаком и настоящей театральной верой! И, возможно, именно поэтому перед каждым спектаклем в гримерку заходят за уверенностью и поддержкой. А увидеть результат их работы можно будет уже совсем скоро – 5 и 6 ноября в опере «Риголетто», где дебютируют замечательные артисты Медет Чотабаев и Саян Исин.

Фотографии предоставлены пресс-службой театра